Tweehonderd jaar verbeeldingen,
van Lawrence Alma-Tadema tot Beyoncé
Cleopatra op het witte doek, piramides in videogames en een glitterjurk met Toetanchamon: beelden uit het oude Egypte zijn overal. Ze verschijnen in mode, films, muziek, kunst en games. Maar waarom blijven we steeds teruggrijpen op een beschaving van duizenden jaren geleden? In deze eigentijdse, grote overzichtstentoonstelling ontdek je hoe echo’s uit het oude Egypte eeuwenlang doorklinken in de huidige tijd en wat dit over onszelf vertelt.
Egypte in kunst en ontwerp
In Echo’s van oud Egypte reis je langs verbeeldingen van het oude Egypte uit de afgelopen ruim tweehonderd jaar. Tussen de meer dan driehonderd voorwerpen en creaties is er van alles te zien en te horen: gebruiksvoorwerpen, kunstobjecten, muziek en nog veel meer. Zo wordt duidelijk hoe ontwerpers en kunstenaars zich de afgelopen eeuwen lieten inspireren door het oude Egypte, welke keuzes ze daarbij maakten, en waarom.
Van Napoleon tot Beyoncé
De verovering van Egypte door Napoleon in 1798 zette een explosieve, wereldwijde groei in gang van de fascinatie voor de Egyptische oudheid. De tentoonstelling volgt de verbeeldingen die van 1800 tot nu werden gemaakt. Makers, kunstenaars en musici gebruiken authentieke oud-Egyptische motieven, maar geven er steeds een nieuwe draai aan: van Lawrence Alma-Tadema tot Mahmoud Mokhtar, van Wedgwood tot Iris van Herpen en Beyoncé. Ze selecteren op creatieve wijze uit archeologisch vondsten en onderzoek, en op hun beurt beïnvloeden ze weer de archeologische beeldvorming.
Verschillende perspectieven
Er bestaat niet één verhaal over het oude Egypte. De betekenis ervan verschilt per tijd, plaats en perspectief. In de tentoonstelling komen Europese kunstenaars en makers aan bod, naast stemmen uit het hedendaagse Egypte, de Egyptische diaspora en Afrodiasporische gemeenschappen. Zo krijgt het oude Egypte telkens een andere lading in kunst, populaire cultuur en advertenties, maar ook in politieke bewegingen, spirituele stromingen en visies voor de toekomst.
